解放^
%的潘多拉

剧情简介

凯特琳·布雷亚的处女作。讲-]述了一个14岁的

少女如何大胆探索-_! 她);`的性欲，整部影片充满男女()性器官的特)^写#镜头@，在保守的70年代被法国着名的《费加罗报》批为“对身`#体亲密关系 \的公)#(开展示/\@ 和玷污，使女性蒙羞"而呼吁禁演。因此在法国被冷冻; @_了24年，直到20`00年才:得以,公_开/@[上映。这部以第一人称叙事的电影相当独:特_，以直接、不矫揉造/作的态度表! [现性的场景，直面)性的问题，*%!@充满了自由、前卫(/与+实#验电影$+的.
-格调。!关于导演：[\19\-;49年生于法国的^^凯 /特琳·布蕾亚，身兼作家、导演、演员!]、编剧等多重-/身分。她形容自己是个“清教徒”\.，但这很难和她的作)`品联想在一起。#她19岁时写的第一本小说《容易相处的_[人》，$ !在196/_8
年出版的时候;，被列为18岁以下`]禁止购买的限制级小说； 她23岁参与演出的第一部电影，是意大利名^导演贝托鲁奇的经典情色电影《巴黎最后探戈》；她25岁时将\#自己的第四本小说《气窗》，拍成她的第一部电影《爱欲解放》，由%@;)于内容描述一个1`(4岁的少.$\(女如何!\大胆探索她的性!:欲 ，且里头充满男女性器官的特 写? -镜=$;.头，!在保守的70年代被法国知名的《费加罗报》批为“对身体、亲密关系的公开??_展示、玷污和.=:侮]$辱，使女性蒙羞”而呼吁\禁演，因+!此在法 -?国被/!#冷冻了.^24年，直到今年才得_*以公开上*
映。她一再以作品挑战法国（甚至全世界）的道德尺,度，有人批评她是“-假艺术之
名行***之实”，有人赞赏她作品里的女主角“闯进陌生的性爱领域，如同导演 _本人违抗传统的电影%
$ （性,#别）界线([”。可以肯定的是：凯特琳·布蕾亚# -代表!某种法国电影的先驱，?,而且她的影响效力正在持续)^发,#酵中……凯特琳·布!蕾亚声称!$受了)
瑞典电影; _大# 师伯格曼的《$_冬日之光》影响，才决定拍%`电影。她的处女作(《爱欲解放》拍*\:%摄经[%#费拮]+据，但这部以第一人称叙事的]@/电影相@.当,*独特，以]^直`接!、不%?矫揉造!`作的[态度=*表现性的场景?+、面对+ 性#,的问题。它自由、前卫与=实验电影的格调，与当[@ 年的美国地下电影(极度相近[@`。十年后，她的电影《少女36》又再  _度受到= ^大众瞩目，它不仅^?_-被《纽约时_/!报》誉为“
%/法国的*《洛丽塔》”，洛杉矶时报更形容它是“少数对/性有如此吸@!$引人地诚实探讨的电影，笔:?触如此新鲜又尖锐。”然而她的作品并非企(图藉对性器官和性行为直接!?地描绘来挑起观者[的[,性/_ _欲，而是%^对人们的性态度作*心理分析上和形而上-`的]申论。因此她也正大光明地被视为和萨德、西蒙娜·波芙娃、波琳·雷雅吉（《O娘, +的故事》）、((]乔治·巴塔耶、福 ;=柯等法国文化界^.“败德”传/统并列. `,同侪，并与日本导=演,大岛渚的《感官世@=:界》和贝^托鲁奇的《[#巴黎最后探戈》遥相呼应。不仅?(如此，她的才华并非只有)在
非主流的情色前卫电影领域受( !到瞩目。她曾和意!_.大利国宝级导演费里尼+)_共同编写他的电影《船@续前行
》的剧本；而她的小说《警\.[.察》(@*也曾被戛纳^ 金棕榈奖导演莫里斯$·皮亚拉_（拍摄过《在撒旦的阳光下》）拍为同名电影\ ，%*并由法国数一数二的大明星如热拉尔·德*帕迪厄、苏菲·玛@索、桑德琳·波娜.=尔等:^-人主演
;。可见她在艺`=术界、文化界$、文学界/ ,、以及电影界蕴`
藏的[ 深厚影响力.。那么，凯特琳·布蕾亚又如何/?@替她电影无可避免的争\议性辩:[$解？“我们活`-在一..个强迫接受道德的病态社会，我企图操纵影%像去刺激观众，让他们思考自
己为什么会有这些（坐立难安的）社会的制式+ 反应，然后明白这些恐惧和反_感没($什么大不[#了。我这样说是因

:*为我是第一个被这些,主题和影像[,`扰乱 (的人。我是个清教徒形的人，但你必 +须长大，=并;)@克服这些不合逻辑的反应。”!“我们必须.改:[/变美学的符码，我们=可以让排泄(_物* 和分泌物变+的可人而美好。道德的反感来自美?( 学的秩序，我)(们必须挑]战（性）器官让我们害_怕的# ]事\实。而女性的阴部正如同*
宇宙中的黑洞.
。”(%她的最_:/新电影?.《罗曼史,[》推: ;出 @后，#已_=#经受到影评人和观众的肯定，使布蕾?#$亚相信.` 观众已能接受她的处女作：“（:我[.,%的）电影还是一样，只\是观众进步了\]。现在我们要看看观众会认为它是*?^**片，还是超越影像、进(#`入影像所激起的情感+/和反省。”